Кейт Уинслет избутва своите герои и себе си до ръба

Кейт Уинслет стоеше пред микрофона и дишаше тежко. Понякога тя го правеше бързо; понякога го забавяше. Понякога дишането звучеше тревожно; друг път очевидно беше задъхване на някой, който беше надут. Преди да започне нов удар, Уинслет стоеше неподвижно, отваряйки и затваряйки ръце отстрани; тя изглеждаше като гимнастичка, която се готви да се впусне в рутина на пода. Всеки дъх изглеждаше голям залог, въпреки че беше в дълъг ден на запис в полутъмно студио без прозорци в Лондон.

„The Regime“, мрачна сатира, създадена от Уил Трейси, писател и продуцент на „Succession“, която започна да се излъчва по Max в началото на март. Уинслет играе Елена Върнам, диктаторка, управляваща несигурно въображаема централноевропейска държава, и тя беше в студиото и презаписваше (както е обичайната практика) реплики, които се нуждаеха от подобрение, включително откъси от пропагандата на Елена: „Дори ако протестите, случващи се в Уестгейт, бяха истински , които не са“ и „Той все още е там, работейки с глобалния елит, за да унищожи всичко, което сме изградили.“ Понякога Уинслет се смееше на глас, след като произнесе реплика, а понякога замлъкваше напълно, погълната от гледане на самата сцена с новия й запис. „Боже, тя е такава ужасна, ужасна крава“, каза тя в един момент, звучейки ужасен, но и малко страхопочитан.

Ролята на Елена, деспот на ръба на нервен срив, е отклонение за Уинслет, която избра в хода на кариерата си широк диапазон на герои, които имат обща вътрешна сила. Елена е непостоянна и схватлива, с фасада на сила, която прикрива дупка от струяща несигурност. Уинслет обмисли много как ще звучи Елена: тя избра висок, стегнат глас, звукът на някой, който е откъснат от чувствата, които се намират дълбоко в тялото. Елена има най-малките говорни дефекти, странно движение, което прави с устата си, ръка, която лети към бузата й, когато е под истински стрес - тези разкази са нейният отговор на гърбицата на крал Ричард, деформираната политика на тялото.

„Аватар: Пътят на водата“, Уинслет, след значително обучение, успя да задържи дъха си под водата за удивителните седем минути и 15 секунди (някои военноморски тюлени никога не прекъсват три минути). На снимачната площадка тя не се интересува много от комфорта на създанието, който някои звезди очакват: По време на снимките на „Mare of Easttown“, ограничен сериал на HBO от 2021 г., единствената истинска молба на Уинслет към Марк Ройбал, един от изпълнителните продуценти на сериала, беше, че той заменя изключително голямото ремарке, което е предвидил за нея, с такова със същия размер като тези на нейните колеги. „Виждал съм я буквално да дърпа кабели, да мести подпори“, казва Ройбал. „Това е лудост. Тя не е далеч от това, което беше, когато порасна. Това е тя.

Уинслет е израснала в Рединг, на час западно от Лондон, в квартал на работническата класа, където, каза тя, много от нейните приятели са се стремели да станат стюардеси и фризьори. Нещастна в местното училище, тя се записва на 11-годишна възраст в частно училище за сценични изкуства, компенсирайки част от разходите с глас зад кадър и роля на тийнейджърка в телевизионен сериал. Баща й, амбициозен, но в крайна сметка неуспешен актьор, работеше в пощенската служба и продаваше коледни елхи; когато училището за сценични изкуства на Уинслет приключи за нея на 16-годишна възраст, тя пое работа като нарязване на деликатеси, докато бившият й директор не й предложи да се яви на прослушване за роля във филм, базиран на истинската история на две млади момичета, заговорили за убийство. Защо директорът се сети за Уинслет? „Приличах на момичето“, каза ми тя. Уинслет отчаяно искаше да спечели ролята. „Писах писма до героя“, каза тя. „Вие мантрувате. Ти се моли. Оказа се, че приликата е важна за режисьора Питър Джаксън, който иска непознат в ролята. „Това е моментът на късмета“, каза Уинслет.

Heavenly Creatures“ поставиха началото на кариерата й, но тя все още беше млада актриса. Когато я доведоха на прослушване за малка роля в адаптацията от 1995 г. на „Разум и чувствителност“ на Джейн Остин, Уинслет се престори, че смята, че е там, за да чете за по-значимата роля на Мариан, по-малката сестра на Елинор, изиграна от Ема Томпсън . Томпсън, който написа и сценария, в крайна сметка подкрепи кастинга на Уинслет. „Веднага ми стана ясно, че Кейт абсолютно ще улови квинтесенцията на Мариан“, казва Томпсън. „Тя дойде – на 19 години, мисля – и имаше цялата страст и широкия поглед на млад и оптимистичен дух, душа, която вярваше в най-доброто в хората. Втурнах се покрай нея в коридора, имах нужда от пикаене, и тя каза, когато се върнах бързайки обратно, „Знам, че мога да направя това“, и мисля, че можех да кажа „Знам, че можеш.“ Двете жени растяха толкова близо, че Уинслет пазеше в продължение на много години сувенир от последния снимачен ден – кутията с ябълков щрудел, с която пируваха за утеха, докато разплакани се подготвяха да се разделят. (Когато Томпсън навърши 40 години, Уинслет й подари кутията за рождения й ден.)

„Титаник“, чиято разпечатка тя наскоро намери в склада, откривайки, че е написала на първата страница „Обичам това“. Ролята на Роуз в „Титаник“ я катапултира в царството на големите кинематографични героини на 20-ти век. По-мила от Скарлет О’Хара, по-малко трънлива от Ерин Брокович, Роуз е подобна на Жулиета фигура, влюбена в любовта, която подкопава заговора, оцелявайки в трагедията, вместо да се поддаде на нея. Оттогава най-добрите изпълнения на Уинслет са на несъвършени жени, които упорстват, които са достатъчно недостатъчни, за да нанесат истински щети, но въпреки това предизвикват у зрителя дълбоко, понякога неудобно съчувствие. В ролята си на Хана, бивш нацистки затворнически пазач в „Четецът“, за която тя спечели Оскар, Уинслет използва силна физическа природа, която зрителят в крайна сметка разбира като непоколебимата твърдост на жена, която не може да разбере сложността. Тя изиграва по-буйно високомерно действие в превъплъщението си на Клемънтайн във „Вечното слънце на неопетнения ум“, герой, чиято пламенна душа се разлива навсякъде. Когато среща Джоел, спиращата фигура, изиграна от Джим Кери, Клемънтайн се издига бързо като влака, в който разговарят; тя се отклонява опасно близо до това, емоционално, да излезе извън релсите като цяло, с достатъчно чар и ум, за да се издърпа на безопасно място, за да държи Джоел и зрителите повече заинтригувани, отколкото разтревожени.

Уинслет изглежда изпитва удоволствие да тласка героите си - и себе си - до ръба. Тод Хейнс, който режисира Уинслет в „Милдред Пиърс“, ограничен сериал на HBO за разведена майка по време на Голямата депресия, си спомня една сцена, която тя е заснела във вечерна рокля в една дъждовна, студена нощ в Куинс. След първия дубъл Уинслет, намокрена и изстинала, изкрещя въодушевена: „Ето какво трябва да правим с живота си!“ Отговорът на Уинслет не изненада Хейнс, предвид ролите, които бе избрала в миналото. „Мисля, че болката, която понякога понася, е част от тръпката и вълнението, които тя напълно прегръща в работата си“, казва той. „Кейт иска да бъде поставена на места, на които никога не е била, и да бъде безстрашна за това.“

Моменти като този, каза Уинслет, наистина я вълнуват: „Това е да живееш на абсолютните граници на физическите дължини, до които човек може да стигне, за да се почувства най-възбуден и жив ," тя каза. Жените, които поемат рискове, я интересуват. В предстоящия биографичен филм „Лий“, който Уинслет продуцира, тя въплъщава Лий Милър, някогашен модел, който се появява от травматизирана младост, за да стане важен фотограф от Втората световна война. Но Уинслет също така ясно вижда дискомфорта, който изпитва на снимачната площадка, като неизбежна част от правенето на филми, нещо, което е избрала да прегърне, вместо да оплаква. „Никога до ден днешен не бих казал: „Студено ми е. Трябва да спра", каза Уинслет.

В статия в Rolling Stone от 1998 г. Уинслет казва, че е била наедряла тийнейджърка, която „разумно е отслабнала, участвайки в Weight Watchers. Край на историята." Сега тя открито признава, че в един кратък момент от живота си се е борила с хранително разстройство. „Никога не съм казвала на никого за това“, каза тя за това време. „Защото познайте какво – хората по света около вас казват:„ Хей, изглеждаш страхотно! Отслабнахте!’“ За последната част Уинслет се измъкна с перфектен американски акцент – Лос Анджелис, може би изпълнителен директор на филм. „Така че дори комплиментът за добър външен вид е свързан с теглото. И това е нещо, за което няма да позволя на хората да говорят. Ако го направят, веднага ги издърпвам. (За по-голяма простота ще насоча читателя да приеме, че проклятията са били редактирани от всеки цитат на Уинслет по темата за теглото, знаменитостите или таблоидите.)

В хижата се чудех на глас на Уинслет за въздействието на Ozempic върху всичко това. „Всъщност не знам какво е Ozempic“, каза Уинслет. „Знам само, че това е някакво хапче, което хората приемат или нещо подобно.“ Казах й, че Ozempic — който очевидно все още не е наситил английската култура, както в Съединените щати — е много търсено лекарство за диабет, което сега обикновено се приема не по предназначение за отслабване.

"Но какво е това?" — каза Уинслет с уста, пълна със сладкиши. Продължих: това беше снимка, която хората направиха, която намали интереса им към храната. Уинслет изглеждаше ужасена - сякаш току-що й бях казал, че милиони американци доброволно си инжектират нещо, което ги кара да се чувстват мъртви отвътре, когато гледат залеза. „О, Боже мой“, каза тя. „Това звучи ужасно. Да хапнем още нещо!“ Тя направи шоу, като яде повече от сладкиша си, трохи се търкаляха по одеялата.

Заедно изгледахме кратко видео, подчертаващо ранната кариера на Уинслет; в един момент, виждайки снимки на червения килим на себе си година след като спечели Оскар за „Четецът“, Уинслет коментира рязко: „Вижте колко слаба бях“. Това не беше копнежът на Уинслет за този момент; това беше Уинслет, която изпитваше тъга по това бивше себе си, млада жена, която се разделяше с втория си съпруг и едва можеше да яде от стрес, гледайки как личният й живот става обект на заглавията на развлекателните новини.

Това, което Уинслет прие като норма тогава, сега тя разбира като малки жестокости, които с облекчение изпитва, че по-младите й колеги вече не трябва да понасят по съвсем същия начин. Въпреки че няколко актьори на възрастта на Уинслет са се присмивали на това, което те възприемат като ценност на координаторите за интимност, Уинслет смята, че цялото й преживяване като млад актьор може да е различно, ако те са били на нейно разположение. „Щях да се възползвам от координатор за интимност всеки път, когато трябваше да направя любовна сцена или да бъда частично гола или дори сцена с целувка“, каза тя. „Би било хубаво да имам някой в ​​ъгъла си, защото винаги трябваше да отстоявам себе си.“ И често тя не го правеше - чувстваше, че каквото и да се иска от нея, е просто част от работата. Тя има литания от неизказани възражения, които би искала да се е почувствала упълномощена да направи: „Не ми харесва този ъгъл на камерата. Не искам да стоя тук изцяло гол. Не искам толкова много хора в стаята. Искам халатът ми да е по-близо. Само такива дребни неща. Когато си млад, толкова се страхуваш да не ядосаш хората или да не изглеждаш груб или жалък, защото може да имаш нужда от тези неща. Така че да се научиш да имаш глас за себе си в тези среди беше много, много трудно.

На снимачната площадка тя рядко се чувстваше упълномощена да се оплаква, дори когато условията бяха трудни. В статия в Los Angeles Times от 1997 г. Уинслет, все още изтощена от седеммесечните снимки на „Титаник“, описва преживяването като „изпитание“, припомняйки си два момента на заснемане във водата, които звучаха тревожно в разказа й (въпреки че тя подчерта за мен, че тя никога не е била в опасност). Когато говорих с режисьора на филма, Джеймс Камерън, той каза, че въпреки че снимачната площадка е била изключително безопасна, може би е дал повече пространство на Уинслет, за да изрази каквито и да било субективни опасения относно работата, която е изпитвала по това време. „Трябва да получите разрешение преди факта“, каза той. „Не мога да кажа, докато седях тук днес, че го направих пределно ясно.“ Той описа Уинслет като „природна сила“, добавяйки, че „когато някой проектира такъв вид енергия и такъв вид сила към хората около себе си, е трудно да се види кога са в емоционална беда.“

Както много от нейните герои, Уинслет смята себе си за оцеляла: Тя преживя два публични развода и оцеля